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欧宝电竞-登录地址—对中国电影海外传播的思考:中外合作,互通互融

来源:欧宝电竞点击: 发布时间:2022-02-20 00:13
本文摘要:一方面,大部分的中外合拍片在传达层面无法展开文化互融,更好是将剧情片方两地的文化做作地接入在一起,没展现出出有共通价值,结果是剧情不伦不类、千疮百孔,两国观众都不拒绝接受。这在中美、中韩剧情片中最为显著,如在中美合拍片中,要么以美国大片的普世价值和类型传达居多,或是做作地重新加入一些中国情节和中国面孔,并带入到强势的美国式的传达之中;

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原标题:对中国电影海外传播的若干思维《流浪地球》剧照近年来,中国电影的海外传播,以一定的增量在大大扩展。比如,2013年中国电影海外票房及销售总额为14.14亿元人民币;至2016年这一数值下降到38.52亿元;及至2019年,中国电影海外营收再次不断扩大,其中北美地区的票房为2094.56万美元,为近三年最佳成绩,《流浪地球》一片的北美票房超过587万美元,沦为六年来在北美地区提供最低票房的华语片。但这种增量与其国内票房比起仍变得微不足道,与美国、韩国、印度等电影强国的海外收益也互为虎太远。

故此,中国电影海外传播的短板状态未没获得彻底性好转,仍必须针对某些无法攻下的顽疾展开思维,并之后实行艰难的布局和希望。首先,观念层面的某种偏颇还须要调整。

当下中国电影的海外推展更好是商业表达意见,无论是政府部门还是电影业界、学界,将海外票房视为最重要的考量标准。票房作为经济指标固然具备量的直观性,但却并不具备质的规定性,因为文化的传播必须长年的潜移默化,而非短期的急功近利。中国电影的海外传播应当不具备文化高度和视野,更加最重要的指标是中国电影在海外怎样展开有效地传播,如何不断扩大中国文化的影响力、提高中国的国家形象和文化软实力等。

中国电影的海外推展不应在文化方面下更大的功夫。另一方面,当下继续执行中国电影海外推展的主体并非国家政府主体,而是各类电影企业,其海外推展大多就是指企业利益抵达的商业推展,经济报酬是其主要表达意见,推展不道德不可避免地不受经济因素主导,在面临推展地区的本土电影经常正处于弱势地位。

因此,有关政府主体应当做出措施,一方面,海外推展不应继续执行以传播国家文化为主体而不是以经济效益为主体的国家战略,其所站的方位也应比企业个体更加突显;另一方面,国家层面应向政策、资金方面对各企业展开扶持,不在乎一时间的经济利害。对观念的调整,是补充中国电影海外推展的短板的关键。其次,虽然无法仅有以经济指标来作为中国电影海外传播的考量标准,但仍不应将海外的主流电影院线作为推展的主体渠道,只有建构起这条主渠道,海外传播方不具备规模性和有效性。

其他渠道,诸如海外电影节的得奖、海外影展的首映、作为文化交流的海外首映等,是适当的补足渠道,他们无法也无法替换主渠道,海外传播的重点仍在于主渠道的探索与扩展。中国电影的海外传播史也证实了这一点:中国电影 回头过来 的第一次浪潮是上世纪70年代初以 李小龙电影 居多的香港功夫片,此次浪潮使海外观众确实了解了中国电影,举起中国动作片的海外标识;第二次浪潮是新世纪之初,李安、张艺谋等华语影人发售高科技动作片,使华语电影与全球电影确实互通,已完成了中国电影的现代化转型,从类型、故事情节、影人等各方面再度竖立了华语电影的海外品牌。两次 回头过来 的浪潮,都是中国电影转入国外主流院线的结果,而其他的电影文化交流,虽然适当,但很难引起巨浪效应。

因此,转入海外主流院线,应该是中国电影构建海外传播的主体渠道,我们的布局和扩展都不应环绕这一主体展开。有效地作好中外剧情片电影,是当下解决问题中国电影海外传播应该思维的第三个主要问题。中外合作制片是有效地构建中国电影海外传播的关键之荐。

其一,中外合拍片一般由中外影人牵头主创,在文化传达、美学手法等方面避免文化优惠,反映共通价值,较好地构建跨文化的传播。其二,剧情片需要搭起平台吸引外资,且已完成后的合拍片需要在剧情片方所在地区公映,成功取得海外市场报酬,构建电影的国际传播。

其三,中外合拍片历年来都是中国电影 回头过来 的主力,在每年度中国电影海外销售更为顺利的影片中,合拍片占到绝大多数。目前,产业和美学升级的市场需求以及电影 回头过来 的表达意见,使中国电影的全球化剧情片策略逐步升级。

迄今为止,中国内地已与全球22个国家和地区签订了电影剧情片协议,也已完成了与俄罗斯等并未签订剧情片协议的国家和地区展开合作制片,至2019年准许立项的剧情片故事片94部,创近5年合拍片立项数量的新纪录。这些都为中国电影的海外传播奠下了基础。然而,目前中国电影的对外剧情片也不存在一些问题。一方面,大部分的中外合拍片在传达层面无法展开文化互融,更好是将剧情片方两地的文化做作地接入在一起,没展现出出有共通价值,结果是剧情不伦不类、千疮百孔,两国观众都不拒绝接受。

这在中美、中韩剧情片中最为显著,如在中美合拍片中,要么以美国大片的 普世价值 和类型传达居多,或是做作地重新加入一些中国情节和中国面孔,并带入到强势的美国式的传达之中;要么将中美两国文化必要混搭、两国价值观做作六边形。中韩剧情片亦是如此,两国虽有文化同源性,但双方表达方式的膈膜、创作观念的有所不同及观众拒绝接受的差异非常明显,中韩合拍片的主创较较少考虑到这些,只是将表面看起来同源实则相距甚远的两国文化和美学传达必要接入,使合拍片 水土不服 现象相当严重,至今仍未一部中韩合拍片取得过确实的顺利。再者,近年来,中外剧情片规模虽然有所不断扩大,但这些影片的目标市场都是中国市场。

中国享有可观的电影市场,这让一些合拍片的投资方将目标市场定位在中国,造成海外销售艰难,有利于中国电影的海外传播。此外,中外剧情片电影的立项门槛依然较高,政策优惠也不做到。中国虽已和20多个国家和地区签定了剧情片协议,但对除港台之外的其他地区,在剧情片立项方面皆有 中外双方投资不得高于15%、必需有中方主创、必须在中国取景 等硬性规定,这使得很多剧情片项目没能取得立项,大批的国内投资转投好莱坞电影,这不仅使资本外流,还挤占了国产电影市场,严重者甚至严重威胁文化安全性。在政策优惠方面,当下,无论是北美、欧盟或是亚太地区,其对获得剧情片立项的电影项目皆有税收、基金反对等方面的优惠政策,但这些仍然缺陷于中国的剧情片项目,骨折了中国影人对中外剧情片的积极性。

针对上述问题,中外剧情片应该在制片模式、创作理念、文化传达等方面互通互融;对中国元素的映射应当合理、大自然,合拍片的市场定位无法仅限于中国,希望扩展全球市场;且在合拍片减少门槛、提升优惠等方面灵活性掌控。这些皆是目前以中外剧情片构建中国电影国际传播的关键措施。

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构建中国电影有效地的海外传播,还须要展开过于多层面的思维与布局,比如,在亚太、北美和欧洲三大海外市场中,合理分配资源与力量也是一个关键性问题。中国电影的海外传播,应该把亚太市场作为基础,在经营好这一传统海外市场的同时,再行希望扩展北美市场,有计划和限量地关上欧洲市场,防止力量均分、全面开花,不能仅有将目光看著在北美而任由基础性、主体性的亚太市场离我们而去。


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